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玉器的一般修复方法  

2013-10-01 23:32:08|  分类: 玉知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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玉器的一般修复方法
       玉器收藏者、爱好者,把玩精雕细刻的玉器,一般都很小心。但也有有人以为玉的硬度高,牢固而不会破裂。其实,玉跌落在地上,有时表面看像无损伤,实际上已含裂纹,只是一情况下这种裂纹非常细微,肉眼不易察觉而已。皮后若再发生碰撞,隐患暴露,骤然断,那时就悔之莫及了。 

    玉器破损,其价值大减,当然可惜。所以中国古代就有对破损玉器在修复的,从出土文物的玉器件考证中,我们发现每一时代均有修复之例。这里之所以作专门介绍,一是请收藏者在选购玉器时务必注意,不要把修复过的东西视作完美无缺,以致受骗上当;二是遇到坏了玉器,虽然自己无法修复,但对如何修复,心中也好有个底。 

    玉器的修复一般有以下几种方法: 
    1、一分为二   有些玉器碰坏后,设计师、雕刻师总是根据其破损情况,部析它原来的造型,经过一番巧思,然后在原件基础上巧妙分割,一分为二,把原来的雕件分成两个或两个以上相互独立或关连的小件。这样的修复,因为一般不作大的舍弃,所以减少或弥补了原来的损失,甚至修复后的玉器价值,有时还不逊于原件。 
    前些年,笔者看到一位收藏家居室里置放着一件玛瑙巧色雕刻《福禄寿星》,由红色的蝙蝠、花色梅花鹿、仙桃及寿星老人等几个雕刻形象组成,非常引人注目。后来再去看时,案几上放着《寿星祝福寿》和《梅花鹿》,《福禄寿昨一》却不见了。仔细观察之后,才知道原件被主人不小心碰落,导致小鹿脱体,并且跌断了一只前腿。当时主人很心痛。后经重新雕琢才变成两件互为独立的单独作品:由原来的老寿星、大红桃和蝙蝠组成《寿星祝福寿》;虽一件梅花鹿断了的前腿被修改为缩腿待迈,也很自然,鹿的周围再雕以小草、杂石,仍经人以完整的感觉。 
    高绿色翡翠挂件很珍贵。也有收藏者把玩不慎而跌坏的,结果修复后成为一对二件别有特色的耳坠。 
    前不久,上海玉石雕刻厂修复了一件《鲤鱼跳龙门》的翡翠摆件。这摆件原由鲤鱼、龙、龙门、水浪、杂草等组成,题材完整,立意明确。由于碰裂了一条鲤鱼和水浪、杂草,原有的主题不复存在。修改后成为《鲤鱼吉祥》和《双龙戏珠》独立的两件作品。 
    白玉《和合二仙》由个小仙童等组成,碰裂后修复为两件《刘海戏金蟾》也有巧夺天工之奇。 
    以下是修复成一组互为关联的组合作品: 
    白玉《五子登科》取材于《三字经》,它的内在涵义是“窦燕山,有义方,教五子,名俱扬”。原件由一老者和五个孩童组成,也有用五只小鸡等可爱小动物作喻。因为它不是一整体,而有五个形象出现在空间,所以容易损伤。玉器雕刻师经手的修复件,此类为众。“:五子登科”被碰撞后,往往只掉下一孩童,修复时雕刻师傅采取的办法之一就是把其他四小孩也雕琢开来,成为各自独立的雕刻件。然后,用红木底用玉石等把它们连起来,这样便又组合成原来的五子登科图,其艺术表现力不逊原件,只是加了底座而已。 

    2、金玉镶嵌   金平镶嵌在珠宝首饰行业里是一种普遍使用的工艺,例如嵌宝戒指、钻石戒指、嵌宝项链挂件、嵌宝耳饰等等。金玉镶嵌,很容易使人联想到小说《红楼梦》中的“金玉良缘”之说,那是吉祥的征兆,况且金玉、金石都非常名贵,在色彩上的搭配也十分和谐。所以,古今中外金玉镶嵌的器皿、饰件始终受到青睐。 
    金玉镶嵌既是一种传统工艺,作为一种技巧又被运用到玉器的修复上,例如翡翠、白玉手镯,原本都是光洁润圆的整体,只有被撞碰折断才会出现圆环上包一段金箍。有些损伤的玉器、翡翠饰品,经过镶嵌,甚至可以达到完美精致,不露一丝缺陷的程度;它的伤痕、裂痕被华美的雕金外表和金玉统一和谐的组合完全掩盖。我们曾经在古玩商店看到一件明末清初用高绿翡翠雕 琢的龙凤烟嘴,传说这曾经是一位老将军的随身用品。由于年久变迁和战乱 ,其嘴尖部碰失一块。老将军很懊恼,召来几位玉匠商量如何修缮,当时提出两个方案,其一是重新整修后,烟嘴变短,整体形象不成比例;其二是在烟嘴、烟头两端嵌金,既维持原件的大小尺寸,又不影响使用。老将军支持第二个方案。结果,这件昂贵的玉器被修复为金龙头、金凤嘴,色调和谐,且不露半点修缮痕迹,仍不失稀世珍品的风貌。 

    3、重新修整  这是以掩饰、弥补玉器破损为前提,而别具匠心进行的重新创作。 
    艺术大师们从长艺术生涯中,创造和积累了多种绝妙的应变补救、重新修整的方法,如“去高补低”、“去肥补瘦”、“以坏补坏”、“以破补破”等等绝技。七十年代初期,我们看到过一件巧雕白玉蟹盆,是件难得的佳作:盆是白色的,蟹壳为桔红色;盆质细薄透光,螃蟹生动逼真,雕 琢十分精致。可惜盆底有一被穿戳的小洞,显然是遭意外戳击而致,这样整体作品价值骤然下降。后来放到艺术大师面前,艺术大师仔细琢磨后,突破常规,将白玉盆变成了“藤条”编制的扁篓:煮熟了的蟹 放在“藤条”编制的工艺器皿上,民俗氛围更为浓郁,也合情合理,并且不留一点修改的痕迹,这在当时玉雕行业中传为佳话。 
重新修整法在当今的雕刻业应用也很广,但设计雕刻师的度却是很高的,因为它没有一个可遁的规律,只能视作品的具体情况灵活应用,要出奇创新,不留破绽,相当不易。 

4、断口粘合 
    玉器断裂 ,在近代也有用粘合法进行修复的。修复得好,甚至能“以次乱正”。台湾收藏家李更夫老先生曾经介绍过这方面的事例。有一年,他在香港市场上买到一件质地相当不错的商周玉琮,呈淡黄色。回家以后过了一阵子,用放大镜仔细去欣赏,发现玉琮的一角有贯穿的裂纹。李老先生把这玉琮放在滚水里煮。经沸水一煮,这玉琮便显露原形。原来这是一件用胶水粘合的破损玉琮。高温之下原先补胶处失胶。于是玉器重又破损,露出破绽。 
    一般来讲,玉器破损后考虑到一分为二的修整不合算,不称意,或者不能重新雕琢,才会想到粘合。这种粘合方法的大致操作过程是:先将裂面仔细清扫干净,再用高效粘合剂(聚醋酸乙烯浮剂或环氧基树脂)均匀地涂于其上,然后细心地对准原来的部位,用力粘合,挤出裂口的粘合剂,再用丙酮擦除,粘合剂凝固的过程中,最好用胶带固定,或以重物压住,以免错位。 

    5、缺处添补  玉雕佩挂件不慎跌落,也有不断裂而只碰缺一小块的,但毕竟“破相”了。于是人们想到如何为它“整容”,其办法就是添补。添补的方法有二:一是填补,年前,有位朋友让出一件明代蝉饰,花生壳般大小,羊脂白玉质,雕镂细腻而传神,不失为上品。但放在荧光灯下,用放大镜仔细观察,“瑕疵”终究还是被抓住了,在蝉饰的背面接近翼根处,发现有填补的痕迹。 
    玉雕的填补,一般都用合成树脂掺滑石粉,涂于缺失部,以塑刻方式修饰。为了使修补部位的颜色与其周围玉器的颜色相一致,先要用修复玉器的同种、同色原料研磨成粉末,如孔雀石、青金石等;也有用相同颜色的原料调于填料中,然后再填补。 
    上述蝉饰的填补没有用合成树脂,它是以封蜡调配色料充填,然后用烧烫的小刀抹平蜡面,稍作抛光即成。由于缺块细小,所以很难察觉。 
    除了填补,还可新补。有些玉器长年置放,不经心之时,丢失或碰落其中一个很微小却是关键的“零件”,于是造成残缺不全之感。弥补的办法是重新制造一个与玉器上一样的“零件”,用合成树脂滑石粉补剂或当今科学的替代剂,翻模注出或用高温吹氧衔接的办法,衔接到缺失的部位。由于“零件”细微,放上去倒也能“滥竽充数”。 
    上海有一家旅游购物商场,它的橱窗柜里陈列着一件链条或水晶六角莲花灯,雕 琢精致,造型称重大方,三根长型的链条尤其引人注目:每根18节,节节大小均匀,从顶盖自然地挂到六角莲花甁的肩上。一天玉石雕刻厂有位老先生陪同外宾前去参观,也对该作品赞叹不已。当营业员把这件作品来让这位老先生仔细品赏时,在放大镜下便发现其中有根链条是用“缺处添补”的办法重新修饰过的,并非“原汁原汤”。 
    在这种情况下,这作品就失去原有的价值了。一般来说,运用这种做法在经济价值上虽失去很多,但在艺术欣赏上仍可保留原来的大部分面貌,也称得上在无法可施时采取的一种方法。

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