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楷书基本定义  

2013-09-22 21:03:22|  分类: 字的歌 |  标签: |举报 |字号 订阅

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楷书基本定义

一、 楷书基本定义
人们通常把书体界定为楷书、行书、隶书、草书和篆书五种。
在诸书体中,不存在谁低谁高,只有书体的发展和形成有其时间性和特性。就书体的特性而言,楷书具有安详、浑朴、庄重、平实、规范、点画清晰、形态丰富、笔法最为完备、结体较为优美、易于辨识等基本特征。苏轼说:“楷生行,行生草,楷如立、行如走、草如跑,未有未能立者而能行、未能行而能跑者也”。蔡襄说:“古人善书者,必先楷法,继而行和草”。又有另一位书家提出:“习书者,不精楷法,不能称为书法”。可见楷书在书法中的地位是何等的重要。
楷书的艺术性在于点画和线条美、结构体势美和章法布局美等诸多要素的结合,而楷书的审美意义最集中地反映在线条美上。或者说楷书的艺术性和审美价值首先取决于线条美。由于在楷书的书写过程中使用了“平欹、提按、粗细”等笔画形式,点画呈现出“体势感、立体感和间架感”。这“三感”的合理运用,使楷书的线条达到了最高的审美意境。
与其他书体相比,楷书有其优越的方面。隶、篆的笔画过于简单,草书则过于随意,且难以辨认和掌握,楷书则弥补了这一不足。其笔法最为完美丰富,结体上,它既有篆书的结构原则,又有隶书的结体规律,欹正相生,平衡对称,虚实相映、疏密得当,变化中有统一。
二、 笔法
笔法是楷书的基础。笔法的营造过程,就好象造房子选材的过程,选材不好,房子的坚固和漂亮就无从谈起。古人云:“结字因人而异,用笔千古皆人”。因此研究笔法应从研究执笔、用笔和笔势等三个方面入手。
(一)、执笔
首先,正确的执笔姿势是:一、便于笔势的展开和运动;二、便于笔锋的运转。唐代书法家颜真卿向张旭请教笔法要诀。张旭回答是:“妙在执笔,令得圆转,勿使拘束”。这就是说,写好字的重点是要会正确的执笔。为了保证在运笔过程中,墨汁能够流畅地着纸,使形成的点画墨色饱满匀称,那就还要执笔的姿势能保证运笔过程中笔锋的运转,这就是人们常说的“中锋运笔”。“中锋运笔”主要是便于笔锋在纸上的行走、提按和转承。概括起来讲就是“换锋”。要知道“换锋”是在笔锋行走、运转的过程中,笔毫依靠本身的弹性自行变换。因此,凡是符合这个原则的,就是正确的执笔方法。
其次,执笔的“松紧”也相当重要。用力太轻,握笔不紧,书写出的笔法则软弱无力;握笔用力过大,笔法则生涩缰硬。这里要掌握一个“度”的问题。这个“度”就是以行笔能够沉着而畅快为准,而又有一定的灵活性,使执笔与运笔有机地相结合,才能做到运笔直自如。
(二)用笔
古人用笔讲究“八面出锋”,就是笔的所有部位(尖、腹、根、左、右、上、下、中)都可以发挥作用。
尖:是笔毫的前锋。用笔时,“锋”分“露锋”和“藏锋”。“前锋”其实用的不多,主要是在特定的条件下使用,如处理一些较幼细的线条,书写时使用较多的地方是“腹”
腹:是笔毫的腹部,即“笔肚”。即正常书写的部位。
根:是笔毫的根部,即靠近笔杆、最粗的那一部分。书写出来的笔画也是最粗的。
左:是左侧锋;右:是右侧锋。是指竖画书写时笔的运用。
上:是上侧锋;下:是下侧锋。是指横画书写时笔的运用。
中:即是中锋,笔尖在运行过程中不偏不倚,笔杆与纸面垂直的状态。
除了要会使用笔的各个部位外,还要学会取得各种效果的用笔方法。一个笔法的写成,要有三个过程:起笔、行笔、收笔。
1、起笔:有三种状态,即藏锋、露锋、顺锋;
藏锋的写法是逆锋跪笔。如横的起笔是先向左上,然后铺回,笔毫向右下跪卧,然后铺毫,再转向右上慢慢行笔;
露锋的写法是笔锋直接入笔,然后铺毫行笔。
顺锋是趁着笔画的形式直接入笔,顺势而下,如有的捺或长点的起笔即是。
行笔:分提笔、按笔、折笔、转笔。
由于笔画粗细的要求,细笔便提笔,粗笔则要按笔;由于笔画形式的需要,有时需要作折笔和转笔处理。折笔是在行笔过程中方向性的改变。如:横折、竖折。转笔的写法是不作提、按、不作顿笔,仍是中锋行笔,只是方向有所转换而已。
3、收笔的基本形式有二种:回锋和放锋。
所谓回锋,就是在笔画结束时将笔锋拢起,形成收笔形式之后,再将笔锋回收在笔画之内,作一个返回的微小动作。这样写来,笔法就显得凝重厚实而且圆润,不易出现轻薄的感觉。
放锋就是把笔锋抒发出去,即在收笔时,慢慢将笔毫收拢,将笔提起,显出笔锋就是。如撇、捺、悬针竖、横挑都是以放锋为主。
比较难写一些的是钩。横钩先作折笔再拢毫放出笔锋,竖钩则回锋拢毫放出笔锋。
总之,在用笔过程中,凡是有棱角的地方都要顿笔,顿笔就是在转笔直过程中微微一停,折笔则比顿笔更加明显。
讲求笔法目的是为了可以显示各种效果。
i黄宾虹先生《画谈》一文论及笔法为:平、圆、留、重、变。
一曰平。执笔必须悬腕,三指握管,不高不低,指与腕平,腕与肘平,肘与臂平,全身之力,运之于笔,由臂使指,如锥画沙。
二曰圆。起笔用锋,收笔回转。篆法起收,首尾衔接。
三曰留。笔有回顾,上下映带,不疾不慢。
四曰重。重非重浊。点必如高山坠石,撇必如强弓万钧。金至重也,而取其柔,铁至重也,而取其秀
五曰变。笔画必左右顾盼、上下呼应之势,而成自然。
(三)、笔势
笔势是笔法形式显示出来的活力精神,就是神采、意态和情趣等。只有在书写过程中能够显示出承上启下、近处相让,远处呼应的效果,才是有神出采的笔法。笔势是在点画之间,字与字之间,行与行之间以及整幅书法作品之中体现出来的动态意境。常用的笔势大体分为如下几种方式:
涩势:运笔过程中,笔与纸相磨擦而产生的一种势。
涩势用笔,字体浑厚、古朴。
疾势:书写时运笔有疾缓之分。疾势常用于书写挑、短撇和捺三种。运笔时稍按一下,迅速向外送出。
3、转笔之势:与用笔时的提、按分不开的。转笔之法也是调锋之法,圆笔运笔时,转笔用提,笔的方向用绞锋。方笔用笔时,转笔用按,笔的方向用翻笔,通过翻锋调正运笔的方向。
4、 空中取势:在写横画时,当笔还未纸接触的一瞬间,迅速在空中做竖下的动作。一旦与纸相触,即即为横画。
5. 剞侧之势:书写有正有侧,正以求质,侧以求妍。如一味还应正,则显呆板,没有神采;如一味倾斜,则重心不稳,不能成书。
6.同字之势;即由相同的字由于所取的势不同则产生不同的形体。
7.折搭之势:一般是表现在每行的第一字中的第一笔,即第一笔用折锋;第二、第三笔用搭锋。这里的折锋一般指落笔时的藏锋或逆锋,搭锋指承上一笔的笔锋。
笔势与使用的工具有密切关系。所以选择好的毛笔和书写纸张也有讲究 。
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